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第1051章 欺人太甚（第4页）

回到萨哈林第二天，赵传薪起床去敷香酒馆的时候，发现街头的乞讨者更多。

被他拗断手的流放犯见了赵传薪，举着打夹板的手，露出豁牙笑：“大人，我的骨头被医生接好了。”

赵传薪看也不看他：“淡定，这又不是什么医学奇迹。”

流放犯：“……”

赵传薪对白坂祈美叹口气：“我渐渐喜欢上了萨哈林。”

“为什么呢大人？是不是因为你看到了维和局自由民安居乐业而心生欢喜？”

“并非如此，我只是觉得萨哈林傻子比较多。”

“……”

……

最近给赵传薪带来流量最大的项目，并非“匪徒烟花”。

而是《萨哈林苦旅》。

因为许多人对匪徒烟花案将信将疑，毕竟受害人坚称自己不是被凶手所害！

此时一部精彩电影威力多大？

1903年，美国导演艾德文·鲍特拍摄了一部《火车大劫案》。

其影片取材于一辆邮车被劫的社会新闻，讲述一群土匪对一辆邮车抢劫以及最后被警察一网打尽的故事。

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电影中采用分镜头方式，14个镜头表现14个场景，平均每个镜头长14米。

在警察追捕和强盗逃跑两个视角间来回切换，形成时空跳跃和转换，创造性的发展了电影叙事的省略和时空结构独特连贯性。

这部电影奠定西部片基调。

在未来十年中，这部电影霸占银幕，给镍币影院汇聚人气。

敢想么，一部电影放十年而经久不衰？

然而，当《萨哈林苦旅》面世，全世界电影人都疯了。

种种原因，电影只在赵传薪旗下电影院播放。

可架不住有人将电影内容和叙事结构和镜头语言告诉海外电影人。

法国报纸上称赵传薪为“电影语言之父”。

因为《萨哈林苦旅》居然有五百多个镜头。

在现在属实不可思议。

《火车大劫案》才几个镜头？

报纸上说：在赵传薪手中，电影语言基本单位不是场面，而是镜头，他几乎确立电影语言修辞。这部电影控制了观众视野，不受限制频繁更换场景，抛弃强求时间、地点和行动之统一的戏剧方式，根据叙述和表现的需求，赵传薪精心构图，有机剪接，自由支配空间和时间。剪辑不再是一幕幕场面的简单拼接，反而成为营造气氛，调动观众情绪的复杂手法。当主角骑马狂奔，有三个镜头，左前方，左后方，最离谱的居然还有上空跟拍，这令人费解，赵传薪是如何做到的？他不是一个战士么？在电影院，观众通过大屏幕能看到演员一颦一笑，赵传薪通过近景、特写镜头突出演员表情，这简直太奇妙了……

此时法国电影在全世界电影界占据一个举足轻重地位，目前来说，影响力是超过美国的。

法国电影人的如潮阿辞，直接把赵传薪送上电影界神坛。

法国强烈要求上映《萨哈林苦旅》。

此时要是能让这部片子在美国镍币影院上映，赵传薪能赚翻。

但有个难题。

此时美国电影专利公司处于垄断地位。

今年，爱迪生带领美国7家电影制片商，包括爱迪生公司、比沃格拉夫公司、维太格拉夫公司、赛利格公司、埃塞耐公司、鲁宾公司、卡莱母公司，再联合在美国设有分公司的国外公司，例如法国的百代和梅里埃公司，他们联手成立电影专利公司。

简称：MPPC。

这个联盟性质公司目标只有一个：遏制逐渐成长起来的独立电影制片人，通过收取专利费来限制他们发展。

规矩很多，繁琐而烦人。

其一，影片标准长度为一本胶卷或两本。

其二，影院放映商必须用他们设备，收费标准是每星期2美元。

其三，拒绝演员名字出现银幕上。

其四，不发售，只出租影片。

其五，设置制裁措施威胁放映商，不能放映非成员公司影片，不能租用非成员公司放映设备。