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周不器完全认同斯皮尔伯格的说法。
而这也说到了每一个电影人的心里。
每个人都有自己的艺术审美和创作理念。
可是很多时候,出于生存和收益的考虑,电影人都不得不调整自己的作品。尤其在面对渠道商的时候,往往要连同剪辑权一起交出去。
比如日本的电影大师宫崎骏,曾经就对哈维·韦恩斯坦寄了一把武士刀,明确的告诉他,你要是敢剪辑我的电影,我一刀砍了你!
可是绝大多数的电影人面对强势的渠道商,都完全没有反抗的能力,眼睁睁看着自己心爱的作品被他们任意的切割、剪辑,面目全非。
当然也有成功的。
比如老谋子的《英雄》,就是因为被哈维·韦恩斯坦的一通剪辑,更符合了北美市场的审美,才火爆大卖,成为最受欢迎的华语电影。
周不器道:“我认为,应该给予每一位艺术家充分的尊重,尤其是欧洲的先锋主义电影,一定要原汁原味的予以保留。所以,我想把这两件事同时解决。第一,让艺术片不再受到商业的困扰;第二,让艺术片可以充分的展现自我,渠道方不应该拥有电影的剪辑权。我的答案,就是互联网的流媒体平台。”
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一个法国导演笑着说:“如果真能这样,欧洲电影就真的有救了。”
周不器道:“一定有办法,我们不能看着电影艺术就此凋敝,紫微星环球有这个责任和义务,为电影产业的长久发展作出一些贡献。今天中午我还跟奥朗德总统先生进行了会谈,说起了法国电影。我很明确的告诉他,紫微星环球计划每年投资10部左右的法国文艺片,并且给予导演最大的独立创作权。流媒体是会员制,跟过去的渠道销售逻辑完全不同。对于艺术电影,我们有更好的解决方案!”
欧美的这些政客,承诺啥的都跟放屁一样。
觉悟好了,就履行。
奥朗德下台了,拒不履行也无所谓。
就说那个承诺给奥朗德的,下一任总统无效。
相比之下,国内的体制就有着很大的延续性,要是跟最高层做出了一些承诺,然后像屁似的过几年就忘在脑后了拿他们当傻子后,那你就真成傻子了。
像奈飞这样的流媒体,最重要的就是内容,是互联网流量玩法下的内容。
要不断地有新片。
而且要推广到全世界,就需要有各种不同语言的内容去迎合当地的需求。不管是法国片、德国片,还是意大利片、西班牙片,统统都可以要。
这些欧洲国家的电影,最大的看点和流量热点,还真是就艺术片。
看商业片,都去看好莱坞了。
本土的商业片,真是没啥炒作的地方,就带不来太大的流量。
相比之下,欧洲的艺术片才是全世界的共识。
有一个最大的特点,就是尺度大。
《阿黛尔的生活》里的阿黛尔小姐,在拍这部电影的时候才刚刚年满18岁,就被电影导演以艺术的理由给忽悠着脱光了,拍床戏了。
床戏的对手还是另一个女孩儿!
这种片子,也就欧洲人能玩的出来,比韩国的金基德还生猛。
苏菲·玛索刚出道的时候,不知道让多少纯情少男心碎。
这才是噱头。
要比欧洲的商业片更有炒作点。
周大老板还真是说得比唱得好听。
他花钱。
他投资的电影势必会有所侧重。
也不可能每一部欧洲电影拿着剧本去紫微星环球申请资金,都能够获批,一定得有足够的炒作点和噱头才行。
不管什么生意,都得是擦着黄、赌、毒的边,这才是周大老板为欧洲电影指明的正确方向。
像《阿黛尔的生活》这种级别的电影,连他这种阅女无数的人都会怦然心动,这才会成为吸引观众成为自家流媒体平台会员的动力。
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