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第七百二十九章 周易效应（第1页）
在后来的互联网时代，很多人对于后弦这个名字可能会觉得有些陌生，有很多人甚至于就是从他那首非主流时期的冠单《娃娃脸》知道他的，还以为这人也是在所谓Q音三巨头时期才冒头的音乐人。
可实际上并不是这样。
1979年出生的他甚至比周易本人还大两岁，从上世纪末就开始接触并创作音乐了，只不过碍于当时其自身创作能力还不成熟的缘故，发布的歌曲基本也就在广西本地有点水花。
直到2004年年底，凭借原创歌曲《桥段》获得了内地公司东升世纪的青睐后，这才被签约，于2005年推出了让自己正式成名的专辑《古·玩》。
由于没什么名气的缘故，东升很是不要脸的选择了碰瓷当时已经如日中天的周杰纶，不仅称呼后弦为内地周杰纶，甚至还直接在初版专辑封面打上了“当后弦遇上周杰纶”的字样。
由于后弦一专就火了的缘故，这事还被台湾媒体报道走，在节目上问周杰纶内地有人在碰瓷他有何感想——
这话多少有点揶揄内地的意思在里头，浑然忘记了周杰纶本尊当初还是打着“小陶哲”的名头出道的。知道娱乐圈新人不易的周杰纶自然也没怎么搭茬，简单勉励了两句就一笔带过。
因此，从时间上来说，后弦应该是许、汪、徐等人的前辈。
之所以那么晚才重新翻红，只不过是因为后弦本人并不喜东升这种炒作手法，在06年仅仅在公司合约要求下仅仅再发行了一张EP《9公主》后就被雪藏了。
就这张仅有三首歌和三首纯音乐的《9公主》EP，后弦还是贡献出了《昆明湖》这个小众圈子里的精品与爆款歌曲《单车恋人》。
直到08年之后，约满到期的他这才换了新公司，重回乐坛发专辑，由此才赶上了非主流时代的列车。
只不过，由于乐坛风向变换的缘故，后弦一开始还有些不适应。
等他适应回来后，虽然仍旧创作出了《娃娃脸》《苏州城外的微笑》等脍炙人口的歌曲，但这趟列车上的领头羊已经不再是他了。
许松后来居上，汪苏隆、徐梁两大男歌异军突起，小贱、本兮、单色凌等二三梯队的歌手紧随其后。
这些人中年纪最大、出道最早的许松也不过86年出生，个个正值创作巅峰期或者正处于走向巅峰期的路上。
79年出生的后弦没有那么强精力跟上，非科班出身的弊端以及创作能力的不足随着年龄增长日渐显现，最后悄无声息的过气。时隔多年之后，他最后一首有水花的歌曲，是在2016年发布的《下完这场雨》。
周易本人还挺喜欢这首歌的。
将《桥段》Demo与邓文斌的个人资料挑出来放到一边后，周易继续扒拉着艺人部筛选出来的Demo。
不得不说，后弦能在碰瓷后的情况下脱颖而出不是没有理由的。这个时期自觉怀才不遇、认为自己是匹千里马的内地音乐创作人们，大部分确实都是污染数据库的臭鱼烂虾。
偏偏一个个还都追求词曲全包，美其名曰全才。
“也不知道是谁带起来的风气。”
“……”
程好家里，正在吃饭的孙燕兹与程好两人齐刷刷抬头，两双眼睛都盯着那吐槽不断的男人——
“你们看我干什么？”
孙燕兹腮帮子鼓鼓：“你心里没点逼数吗？”
挑了一口肉沫茄子的程好斜了他一眼：“有没有一种可能，这个节奏就是你带的？”
哪怕她已经退圈了，但好歹手下还有个内地第一的网络新势力媒体公司在呼风唤雨，对于娱乐圈的舆论风向还是能把握精准的。
自打周易这一批人成名以来，好像创作能力一下就成为了新世纪歌手的标杆，尤其是在华纳的带头筛选下。
要知道上世纪那些天王天后们可都是以唱作为标杆的，创作能力有那最好，没有也不耽误唱。
可偏偏新世纪以来，这一批以周易为首的新生代创作人歌手一个个都太猛了，猛到让各大唱片公司都在暗地里改变了选材标准，谁都想找到下一个周易——
再不济下一个周杰纶、下一个王立宏、下一个陶哲、下一个汪风，甚至于哪怕是下一个林骏捷、下一个胡彦兵都行。
尤其是当汪风最近两周内凭借新专辑《笑着哭》再次出尽风头后——
其专辑内的第一主打歌《飞的更高》在历经两周的发酵后成为了传遍大街小巷的大热爆单。
好死不死的，这张新专辑所有歌曲的词曲创作栏上，仍旧是一水的汪风，没有第二个人的名字。
又他妈是一个华纳在创作成本上属于零负担的大爆款专辑。
周杰纶都得找方雯山、陶哲都得找娃娃、王立宏林骏捷都得找各自的填词人帮忙填词，就华纳你妈离天下之大谱。
这搁谁来都得眼红。
尤其是在汪风还明确表态已经与华纳续约后，更眼红了。
他妈一个唱片公司，一哥周易二哥汪风，发专辑写歌压根不需要公司费心费力，躺着等他们俩自己一条龙制作完就行，这谁能受得了。
也就目前的三弟胡彦兵只能够包办作曲，需要华纳帮忙找作词人填词，算是让其他业内同行有那么一丢丢心安。
不然从上到下全是一手包办词曲的，那其他公司就别活了，跳了吧。
“你知道那些人私底下都怎么吐槽吗，都说你不是人。”
仰脖子咕咚猛灌一口水，把噎到的感觉也给冲散后，大大咧咧地一擦嘴，孙燕兹舒坦地打了一个长长的饱嗝：“要不是做不到，他们都怀疑公司是不是打算把所有人都给换成能自己一条龙包办的。”
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