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千禧大导演小荷才露尖尖角第四百三十六章修改《赵氏孤儿》剧本?家中。
抱着未婚妻美美睡了一觉的吴渊,醒来还没放松多久,就再次接到了陈凯戈的电话。
在凯戈导演表明已经将剧本发到他的邮件后,原本打算给自己放个假,什么工作都不处理,就陪未婚妻的吴渊,向刘一菲投了一个歉意的眼神,便来到了书房。
说是书房,倒不如说是办公室,除了一面书架外,办公桌上还有一堆散落的文件、剧本,以及一台顶配的台式电脑。
坐在软乎的办公椅上,打开电脑后,吴渊熟练的登录了邮箱,在一堆手下几家公司的报表、文件中,找到了陈凯戈发来的剧本文件。
“《赵氏孤儿》——终稿”
果然是这部电影。
在心里叹了口气,吴渊有些好奇的点开了这个邮箱附件,认真的看了起来。
《赵氏孤儿》,这是根据元代剧作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》改编的。
而这个故事本身,就是来源于春秋时期晋国公卿之家赵氏的一次灭门之乱而改编来的。
相比纪君祥的元杂剧而言,陈凯戈的《赵氏孤儿》剧本,改变了故事精神内核,不再是传统意义上英雄人物崇高而悲壮的选择,而是一个小人物掉入大漩涡的故事。
这也算是常见的一种电影演绎方式了。
不过,凯戈导演的剧本,抛弃了原作的起场简单明快、中场一笔带过、尾场快意恩仇的紧凑三段式剧目表现。
按理来说,作为商业片而言,这种三段式剧目的表现方式,是最适合,同时也是最能让观众接受的演绎方式。
几乎大部分商业大片,都是这么一个套路。
以《钢铁侠1》为例,第一幕就是托尼·斯塔克登场装逼,第二幕被绑架陷入困境,挣扎求生,第三幕造出钢铁机甲快意反击,一通火花带闪电,干掉了恐怖份子,完成了钢铁侠的诞生。
这是最常见的商业电影的三段式演绎了,老套但好用。
套用到《赵氏孤儿》上,就应该是第一幕赵家出事,全族只剩下一个襁褓中的婴儿,第二幕程婴历经千难万险,克服总总困难,将这个赵氏孤儿抚养长大,培养成合格的公卿,然后最终幕赵氏如闪电般归来,将曾经主导了赵家惨案的人全都干掉。
嗯,很典型的王子复仇记式的剧情。
还是那句话,虽然故事很老套,但在商业片领域,这样的故事是经过市场检验的,是保险的。
在投资一两亿的情况下,走这种稳妥路线并不算错,至少最终票房表现不会跌破眼镜。
然而,陈凯戈并没有这么做。
或者说,他在这个三段式的结构上,又增添了很多充满他个人理念的剧情。
从剧本中,吴渊就看的出来,陈凯戈试图让人物高度人性化和立体化,以现实的角度解读历史事件。
但他还是犯了自己的老毛病,和《无极》一样,主题和抛出的线索有些太错乱了。
还是老问题,影片前半部分情节是顺畅的,陈凯戈改变了元杂剧前半部分重要的剧情。
但坏就坏在,陈凯戈只改了一半,前半部是以当代人的视角解读这个春秋时期的故事,充满了人性化的诠释。
可到后半部分,他又回归了元杂剧原着的剧情,元杂剧的主题是忠义,陈凯戈改编的前半部影片的主题却是人性或复仇
这就使得程婴这个主角在剧本前半部和后半部的性格、情绪转变割裂都非常大,电影情节和元杂剧剧情生硬拼接,并不贴合,一定程度上已经扰乱主题。
摆脱了《无极》的荒诞,挣脱了《梅兰芳》无形枷锁的凯子哥,仍然没有纵情起舞。
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