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连续开了三个盒子,各个都是惊喜。
剩下最后一个,陆飞就更加期待了。
这不是盒子,而是一个六十公分长的画筒。
这么长的画筒可不多见,陆飞对它寄予厚望,所以才最后一个拿出来。
抱着画筒再次下来,盖子打开闻了闻味道,陆飞一脸陶醉。
“绢本设色!”
“果然是好东西啊!”
把画轴倒出来,还没有展开,陆飞已经断定是一幅宋画。
这让陆飞肾上腺素急速飙升,整个人都兴奋到了顶点。
解开封绳,把画轴放在地上缓缓展开。
当画面的冰山一角呈现在眼前的时候,陆飞的呼吸都要停滞了。
“《瑞鹤图》?”
“我的天啊!”
“竟然是它!”
画面完全展开,陆飞惊喜的叫出声来。
没错,就是《瑞鹤图》。
这可是宋徽宗赵佶的御笔真迹啊!
这幅画纵五十三公分,横一米八出头,绢本设色。
宋徽宗画作和书法作品不在少数,但这幅《瑞鹤图》却是其中精品中的极品。
关于这幅画,还有一个传说。
北宋政和二年上元之次夕,都城汴京上空忽然云气飘浮,低映端门,群鹤飞鸣于宫殿上空,久久盘旋,不肯离去。
两只仙鹤竟落在宫殿左右两个高大的鸱吻之上。
引皇城宫人仰头惊诧,行路百姓驻足观看。
空中仙禽竟似解人意,长鸣如诉,经时不散,后迤逦向西北方向飞去。
当时徽宗亲睹此情此景兴奋不已,认为是祥云伴着仙禽前来帝都告瑞——国运兴盛之预兆。
于是欣然命笔,将目睹情景绘于绢素之上,并题诗一首以纪其实。
这幅画不仅具神性的光辉与君主的华贵,也有仙音袅袅、雅灵动之感。
一方面,皇宫殿宇端端正正置于画面下方,均衡对称,留出三分之二湛蓝天空,正大光远,大气天成,颇具皇家风范。
围绕殿宇的祥云打破屋宇水平线,稳重端庄的画面于是气韵流转,一派天趣。
另一方面,仙鹤有表明志向高洁、品德高尚之意。
停留在屋顶上的两只仙鹤,袅袅婷婷,以静寓动,与空中缭绕的鹤群相呼应,款款生姿。
整个画面又多了一分高洁隽雅、飘逸灵秀之气。
从构图来看,这幅作品打破了常规花鸟画的构图方法,花鸟和风景相结合,营造了诗意的境界。
鹤群与瓦顶,占画面二与一比,殿顶是大块与小块几何形。
下端的宫殿虽不是画面最主体的部分,但却是整个画面中面积最大的一块平面。
屋顶位于画面下方的正中央,下端屋檐离画两边的距离也基本上对等,观之一派大家大气风范。
同时运用界画法将结构描画得精致结实,并且借缥缈浮云把画面拉开,使澄蓝的天也完全超越上部画面的局限。
画面中二十只白色的鹤,几乎没有两只的姿态是完全相同的。
其中两只立于殿脊之上,并呈对称回首相望状。
右侧一鹤稳立,扭头作引颈高歌状,与众鹤呼应。
左侧一鹤则立足未稳,姿态生动,颇具动感。
众鹤呼应呈环形,围绕着屋顶上空盘旋翱翔,神态各异,姿态优美,有的昂首仰望,有的曲颈回首,各尽其态,栩栩如生。
二十只仙鹤在分布上基本上是左右对称的。
鹤群最外围的椭圆边上大致等距,头颈内朝的七只鹤,就像一组音符,在湛蓝的天空穿插回旋,仙音袅袅。
浑然是一幅玉宇千层、鹤舞九霄的壮丽图画。
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