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第750章 传奇劈画（第1页）

来得匆忙，没带手套、放大镜，不过，活动现场不缺这些。

温碧璃递过来手套，另一侧有人递来一枚长柄高倍放大镜，很专业的道具，卢灿偏头看了眼，是笑容殷切的伍佳恩。

卢灿朝她点点头，接过放大镜，俯下腰。

这件作品自然不用全部鉴定，卢灿将鉴定重点，放在那些感觉气韵不太连贯的地方。

很快，他就发现一件有意思的事情，自己感觉气韵不连贯的几处，几乎都是由于墨色不足所引发。譬如眼前这块林中岩石，干笔皴擦，飞白勾石，力道已经足够，可是偏偏在转折处应该重墨浓彩时，墨色差上这么一两分，如此一来，这块岩石给人的感觉就有点飘。

当然，这需要极强的艺术鉴赏力，才能感觉出来，对于一般鉴定师而言，肯定感受不到。

估计王季迁王老，甚至袁殊，也都有和自己一样的感觉，所以，袁殊将这幅作品拿到今天的品鉴会上，听听大家的意见，而王季迁王老本着“一疑摒万真”的鉴定观点，认为这幅画作有问题。

到现在为止，卢灿依旧坚持这幅画作为真迹。

那么问题来了！

这幅画作既然是真迹，文徵明这位吴门画派的祖师爷，会犯这种小错误？

卢灿不太相信！

可是，这种“墨色不足”现象，又怎么解释？

难道是文徵明创作这幅画时，所用墨条质量很差？

这似乎很荒唐，要知道，文徵明文氏家族可是江南有名的大家族，非常富有，不可能用太低档的墨条。最为关键的问题是，卢灿已经鉴定出这幅画所使用的墨，为明代名贵的漆烟墨。

漆烟墨是徽墨的一种，原料之一是油漆熏烧后产生的烟灰。宋朝的何薳（音远）在《墨记·漆烟对胶》记载：“沉珪后又出意取古松煤，杂用脂漆滓烧之，得烟极精黑，名为漆烟。”

这种墨块，虎博附属的工艺坊也有生产，供馆中老爷子们使用，也在纪念品商店售卖。卢灿记得其工艺中，可不止烧漆脂，还要加入麝香、冰片、金箔、珍珠粉等材料。

即便放在现代，也价值不菲，由此逆推，在明代，漆烟墨绝对名贵！

漆烟墨是有名的落纸如漆，色泽黑润，经久不褪，纸笔不胶，卢灿自己也经常使用，几乎从不出现“氧化褪色”现象，在一系列古字画中，也从未听说过漆烟墨褪色。

如果说褪色，松烟墨和减胶墨，倒是有可能，但那也与书画所处的潮湿环境有关。

可眼目前这幅画，并没有明显的受潮痕迹。

奇哉怪哉！

这一圈人，原本是安静的，都等着看卢灿这位名声在外的鉴定界神眼的表现，如果时机合适还能拍拍马屁什么的，可是，卢灿这一俯身，就是五分钟，现场开始有了小声议论，继而声音越来越大。

有人嘀咕，“我看这笔迹和字体，还有钤印，完全符合文徵明画作特征，墨色和纸张，也符合明代特点，这件画作，老袁捡到了，没什么可质疑的，好东西！”

也有人看得深一些，“画作气韵是对的，可是看起来有点别扭，不能太早下结论。”

也有人说怪话的，“切！说什么气韵？！虚无缥缈！现在的作假手艺越来越高，防不胜防。这幅画老袁带来的目的，可不就是为了鉴真伪么？我感觉不太好！”

诸如此类的话，越来越多，有人说真，有人说假，有人说是民国高仿。

还有人别出心裁，说这幅画作是文徵明与他人合笔——联手创作。

这一想法，卢灿也考虑过，这幅画作的架构和笔锋特征，始终如一，并没有第二种笔迹出现，所以，联手创作的可能性不大。

卢灿已经找到这幅画的缺陷所在，但说不出理由，这种鉴定是不能服众的。

此刻，他深深感受到王季迁老爷子的郁闷。

既然画面上找不出原因，他索性将目标对准装裱——很多时候，装裱也能辅助鉴定。

他拿着放大镜，对着裱边仔细观察，还用戴手套的手，轻轻压了压裱边。

有古怪！裱边略显柔软！

陈年老裱，裱边通常会呈现两种状态，其一是裱边压实，多层裱纸浑然一体；其二就是裱边不严实，也就是随着岁月的增长，糊裱的浆糊干了，裱纸之间出现分层，变成空心。

以上两点出现，都属于正常。

但是，作为一件老裱字画，出现柔软裱边，绝对不正常。

最大的可能性，是裱边被人揭过后，再重新合上。

这样一来，单看外表，似乎还是老裱，但实际上却是老裱新装。

对方为什么要老裱新装？

卢灿脑海中忽然划过一道闪电，想到一个传奇级作伪手段——揭画！

此“揭画”可不是装裱工作中将因为破损、受潮等原因需要将画芯从裱纸上揭下来的“揭画”，而是指将成品画作通过特制的刀具一点一点的将画纸剥离开来，一分为二或者一分为多。

因为这种手艺是将一张画作劈开分为多张，行业内又称之为“劈画”。

后世信息发达，听过劈画之说不足为奇，马嘟嘟还曾说过“一画九劈”。