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第七十二章 维亚德林的信4K二合一（第1页）

范宁坐在床沿等了快十分钟，正当疑惑为什么同一层楼的距离能拖这么久时，敲门声响起，两位换上了宽松睡衣的少女推门进来。

“抱歉，刚刚入住，收拾了一下房间以及摆东西。”希兰说道。

“不是房间，她在收拾自己。”琼抢过话头，“卡洛恩，你这是在干什么？怎么还是一身绅士正装，也没看你拿出行李放东西…你坐在床边上一直发呆吗？为什么不先去洗澡…”

说着说着她眼神扫到了垃圾篓——它高度不高，里面也很干净，没有任何其它杂物，除了那一大摞设计精良的信笺和卡片。

“海滨浴场泳池派对？”琼捏起一张卡片，希兰马上凑拢了过来。

琼又拿起更多的邀请函：“贵族小姐家庭教师、钢琴大赛评委、音乐沙龙…卡洛恩，你的行程好满…”

“所以我丢的地方是垃圾篓。”范宁上半身躺床，双手枕着后脑勺。

“嗯好像最近你没空，不过等演出结束后，如果你想选择性参加，时间上也是可以合理规划的，艺术家需要经常和外界交流，才能碰撞出更多的灵感…你缺不缺少这样的私人事务助理？我觉得我可以胜任…”琼一张张打量，凑一旁看着的希兰突然惊讶道，“咦？维亚德林爵士的信也被你丢垃圾篓了吗？”

“爵士？伯爵的邀请函都被我扔了两个…”范宁躺在床上满不在乎地挥手，然后突然直挺挺弹坐起来，“什么？你说会长的信？”

他接过希兰递来的便笺，维亚德林的措辞言简意赅。

「卡洛恩：祝贺你履新常任指挥。」

「明日的艺术节开幕式结束后，请来参加“讨论组”为伟大诗人巴萨尼组织的吊唁活动，你会领略到一批著名音乐家角逐“波埃修斯艺术家”提名的表现，这对拓宽视野、增长见闻很有帮助，不少已成名的艺术家也乐意提携后辈。」

「地址为郁金香教区的“圣雅宁各骄阳教堂”。未尽事宜面谈。」

范宁眼神闪动，将维亚德林的信装好。

自己刚认识维亚德林没几天他就不见踪影，没想到大半年后会长好不容易联系自己，信却差点被自己给丢了…之前那厚厚一叠实在太多，自己时间紧张看了一半就当广告传单丢了，偏偏这封重要的信在最后几张的位置。

…吊唁巴萨尼？这位年迈的当代伟大诗人去世了？

范宁当然知道这位诗人，并拜读过其好几篇富有神秘主义色彩、象征主义色彩和浓郁宗教气息的诗歌。并且在之前他溯源调查时就有注意到，维埃恩生前最后一场音乐会，演奏曲目正是其自己所作的管风琴套曲《十四首巴萨尼的诗》。

巴萨尼是和老管风琴师维埃恩同时代的人，生于新历825年，比后者生前还要长一年，范宁对他88岁的享年时长有些惊讶——这个世界人们的平均寿命是六十岁，哪怕是研习了“茧”和“池”有知者也难以改变，仅仅只是在暮年能够保持更好的机能，免于过多衰老病痛之虞。

因此他认为，巴萨尼极有可能是一名邃晓者。只有突破到这一境界，才能让身体和灵性发生更本质的变化，活到八九十岁甚至百岁。

……一位伟大诗人兼邃晓者的吊唁纪念会？范宁不由得对第二天的活动感到好奇了起来。

这才是值得增长见闻的高质量文化活动。

此外，维亚德林的信中也提起了几个自己之前偶有听闻却不熟悉的名词，显然在信中难以说明清楚。

“对了，你们看这个。”范宁站起身，将一直开着的房门锁好，拿起那顶高筒礼帽。

几分钟后。

“分辨不出，完全分辨不出，这…怎么会这样？”两位少女仍在难以置信地打量着眼前的“瓦修斯”。

琼啧啧称奇道：“行为举止、说话语调、各种小动作…全都一模一样，说实话我最开始都被吓到了，以为是那个消失的调查员占据你的身体回来了。”

这次更详细的尝试让范宁发现，除却言行举止和语音语调，甚至自己好像得到了瓦修斯的部分潜意识，包括情绪、性格、遇事的下意识反应以及近期一些超验的灵感启示…但是，基本没有经验的记忆。

总体而言，时间不太久的话，自己应该能牢牢把握住意识的主体性。

在范宁说出自己的利用想法后，希兰表示道：“我们两位低阶有知者在知道真相的前提下，依旧没通过任何手段看出，气息包括灵体的特质都是一模一样的，但这不意味着完全排除风险，首先更高级别的有知者能否识别不清楚，再者，你若是主动与特巡厅联系，在一些涉及到瓦修斯经历和记忆的交流事项上也可能会露馅。”

“是这样没错，他的无形之力我也并未掌握。”范宁点头，“但我可先用某种保守的方式，让乌夫兰塞尔那边不至于认为瓦修斯已失联…“

“至于其余的动作和目的，等时机合适时再一步步试探，先让你们知悉此事，除了遇到紧急情况方便接应外，你们也可以在‘瓦修斯’出面活动时，帮我传达一些‘范宁教授在忙着’的信号…”

在敲定一些配合细节后，范宁就将两位少女送出门，并强调之后排练任务仍然紧张，叮嘱她们早点睡。

随后他钻入盥洗室迅速洗漱一番，在桌面上铺开笔纸，准备在睡前按惯例写作一会。

单乐章交响诗《c小调葬礼进行曲》，它的创作基本已接近尾声了，范宁现在正在一边配器，一边完成再现部的收尾工作。

他觉得，这首管弦乐作品基本较好地达到了他心中那种“不同于刻板印象的、气势磅礴的、带有抗争和思辨意味的葬礼进行曲”效果。

范宁在它的开头继续采用了“安东·科纳尔式”的雾状音带技法，但气质却与《第一交响曲》开头，那种带着凉意和湿气的，极弱极轻极高的la音背景截然不同。

如果说《第一交响曲》引子部分的弦乐写法，是“悄无声息的降临渗透”，那这里的引子则是“从寂静中突然撕扯而出”——

在弦乐组突如其来的不安震音之下，低音提琴旋风般地奏出“诘问动机”的片段，这个音响效果，来源于范宁脑海中“某种预示性画面的莫名灵感”：黑暗笼罩的寂寥墓地之中，突然辉光破晓，土壤皲裂，石碑晃动。

但这个画面就像倒叙手法一般，很快随着引子淡去，保留的仅仅是始终在低音区游走变形的“诘问动机”，在此背景下，乐曲接下来进入“葬礼”的呈示部，有似庄严拷问的第一主题，田园牧歌风格的第二主题，以及象征着希望和救赎的，像号角一样的第三主题…

整体而言，这是一个复杂的，极尽拓展的奏鸣曲式结构，范宁一贯运用了他喜爱的复调技巧，在庞大的呈示部主题群后，写了三段精彩而性格各异的展开部，以及更浓缩精简，更富有戏剧性的再现部。

在读完多个音乐家的一生后，他满足了自己对死亡的探讨欲和表达欲，找到了那个“更高的角度”，成功地让逝者庄严地躺在了花环之下，也让其一生从“洁净无瑕的镜面中反映了出来”。

但处在收尾工作的范宁却开始有些迷惘了。