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但这些都只是细节问题了。
因为,整个电影的大方向,他已经有了。
这部电影,他要当做“画”那样来拍。
用“对话”来引导故事情节。
这样一方面可以让普罗大众看得懂电影讲述的是什么故事,而另一方面,则可以让那些具备一定艺术赏鉴能力的人,把他每一帧的电影,都能当做一张照片那样来审鉴。
不脱离群众。
不曲高和寡。
但同样仍然要在电影中一点点精进自己的水准!
嗯……
他微微点头。
越看这幅画稿越觉得满意。
简直了!
带着几分爽快,他看向了远方的罗马城。
夕阳西下,他看着“画框”内的罗马城,罕见的袒露心声,喃喃道:
“骰子已经掷下。Veni,vidi,vici。”
……
杰丝敏的动作也不慢,在许鑫第二天上午逛完了罗马国立美术馆后,下午,在一间咖啡馆里,许鑫就和三个布景师见了面。
这些人也都并非资历浅薄之辈,每个人身上都有一些奖项在身。
如果抛开演员们的片酬不提,那么《电话铃声》其实本身只是一个小到不能再小的小制作。
请这三位肯定是浪费的。
但谁叫杰丝敏的面子大呢。
作为意大利新一代取得成绩最高的女演员,她的影响力不仅仅只是在演技上面,还有在影视圈里的好人缘。
而这仨人里面,最功勋卓著的,要属获得过两次大卫奖最佳美术设计的贝斯利·亚历桑德罗。
同时,他也是和许鑫共鸣最强的那一位。
当许鑫拿出了自己昨晚画的那张画稿的一刹那,这哥们就来了句:
“《最后的晚餐》?”
看着画稿上,特地用广角镜头营造出来的“”形镜头,以及那几个或者在沙发前,或者在沙发后,虽然没有五官,但或坐或站,分别给出不同情绪的人物线条,这哥们一句话就让许鑫的眼睛亮了起来。
“没错,亚历桑德罗先生。我这部电影多为固定镜头,除非是两个角色面对面直接碰撞时会给特写外,其他的时候,多为固定镜头。而这些固定镜头里,我需要的布景都要以这个基准出发……”
他源源不断说着经过一晚上后,彻底完成质变的电影理解。
而三个人从一开始的平等交流,逐渐眼里也出现了一抹惊叹。
这位在意大利人气异常高的导演……如果说一开始大家对他的印象仅仅停留在此的话,那么随着交流的深入,伴随着对于这部暂命名为《电话铃声》剧本故事的导演解读,他们已经开始明白了导演到底要拍一个什么故事。
不,说故事并不恰当。
应该说,他们已经理解了导演想用什么样的电影才对。
这人的想法……
咋说呢?
往小了说,他的投资商在听了他的想法后估计会炸。
把电影当油画来拍?
西方绘画艺术……乃至整个人类的绘画艺术在如今这个时代都已经开始停滞不前,甚至开始萎靡已经是不争的事实了。
怎么敢的?
真拿投资商的钱不当钱?
而往大了说……
导演你的想法再天马行空一点?
拢共就这么一处屋子的布景,你真就是在苍蝇的翅膀上面雕刻?
一股矛盾感充斥在所有人,包括充当翻译的杰丝敏心中。
可是……
为什么听着他的要求以及要求背后的解读,又觉得那么合理呢!
这种想法是怎么想出来的?
它矛盾,偏偏又很合理。
只是……如果按照这个想法来的话,那么电影的好坏成败,几乎就只在导演的一念之间了。
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