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而说出这句话的时候,一定是在俩人同时处于那种……炙热的火花只需要轻轻一碰就会点燃的时候,只差一步,似乎俩人就能戳破那层纸,可偏偏宫二主动熄灭了它。
所以,宫二和梁潮伟,在戏里面应该是有这样一种感情基础。用戏剧最基础的理论模板来讲,那就是创造矛盾,产生矛盾,激化矛盾,最后结束矛盾。
俩人应该是相识一场,彼此之间互生情愫。可最后,掐断这段感情的,一定是宫二这一边。”
“为什么呢?”
王佳卫问道:
“为什么你断定是她主动的。”
“因为她性格中更有着一股子“只能进、不能退”的倔强和硬气。”
复述出了宫二的介绍,杨蜜说道:
“我和我的师父于诚惠先生有聊过许多关于民国武林的事情。民国的武林,凡事再大,大不过规矩二字。因为规矩,是那座武林存身的根本。而这个观点,在师兄您出版那本《逝去的武林》里,也得到了左证。”
徐浩锋微微点头。
“对的,确实是规矩。”
“而我把宫二的脾气,也就是那只能进不能退的倔强,联想到了宫家的家规,也就是武林的规矩。
宫二的性子,应该是天大地大,大不过宫家。
而如果宫家想要被这句话支撑起来,那么它就一定是那个时代武林的缩影。
所以,在宫二心里,家里的规矩,同样是武林的规矩。而只要是武林中人,一切都大不过规矩。
同样的道理,宫二的心里,任何事情都没有作为“规矩”的具象化表现,或者说载体的“宫家”来的重要。
宫家,是武林规矩的化身。
而宫家的人,从出生起,也会成为规矩的化身。
规矩,是武林的存在根本。也是宫家的立世之本。宫二也不能例外。”
杨蜜一字一句的把自己的观点解释清楚后,指着王佳卫手里那张纸:
“而第四句台词,就是我的说法的最佳左证。冒犯宫家,在宫二这,就是冒犯了规矩,规矩不能乱,乱了,武林就垮了。所以,在宫二心里,规矩大过一切。哪怕是委屈了她自己,可宫家也依旧要立在这人世间。”
说着,她伸出了两根手指:
“这也是我为什么说,宫二心里,有两座武林的原因。
一座,是真正的武林,也就是宫家。
一座,是她自己的武林。
真正的武林不能垮,不管做出多大的牺牲,她都要保证它的存续。所以,在集体与自我之间,宫二毫不犹豫的选择了集体。
这也是为什么她说她这辈子都无法再见众生了。
这是一个很哲学的命题,我们生来懵懂,求知探寻,最后回归本我。在集体与个体之间,究竟是人性的无私,还是自私,每个人的选择都不一样。而她的选择就是牺牲自己的自私,维持住宫家的体面与尊严。
她就像是当年承载了“无国便无家”的中华武士会的创办宗旨一样,为了国、为了家,牺牲小我,完成大我。
所以,在我的设计之中,我也是分三个阶段来设计宫二的。”
说着,她指了指自己面前的记事本。
“一开始,我是觉得宫二的功夫一定要很厉害。并且,在试镜时打算展露出来一种……民国奇人异士的传奇色彩。
可后来,我觉得这个角色应该被赋予更多的时代意义。
所以,我结合了五四运动之后,新女性思想开始出现萌芽、到觉醒的一种思路。让宫二被赋予了那个时代特殊的精神,像是所有旧时代女人的一种榜样。我认为这是一个很棒的桥段。
可最后,我想到了这个剧本的名字。宫二既然能成为《一代宗师》,一定是她在某种程度上达到了一种极高的思想境界。光是成为女人的榜样,不够。她身上要有一种更大的爱,以及被更大的爱牺牲掉却不会让人难过,只会让人感觉到……惋惜、感叹可悲却又可敬的一种质感。
而这三个阶段的转化,我认为放到这个角色身上,才是最适合的。
就像是用一部电影,讲述完了宫二的一生。
这,才配的上宫二《一代宗师》的名字。
而在最后这个阶段,宫二,不再是宫二,而是变成了宫二先生。
她牺牲了某些东西,所以成为了先生。也正是成为了先生,才能称得上是一代宗师。
这是我对宫二的全部理解过程。
当然了,这里面我也借鉴了很多故事原型,都在这个记事本里面了。”
话音落,在二人的沉默之中,杨蜜把记事本往前一推:
“可能这些都是我的一些拙见,但……如果二位觉得有参考意义的话,可以看看。”
“……”
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