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第八百六十七章 一句话让伊莲娜小姐为我花了三百万（第1页）

“油画的远景和近景，闪电和雷云，烛火与窗户，它们都有一个共同点——”

顾为经低着头，和铭牌对视。

他的黑色的眼神被镀在金色的字母底色上显得微微发黄，秋天栗子树树叶的色泽，朦胧之间，他有一种透过黄金的湖面，看见另外一个人的双眼的感觉。

琥珀中所封存的幽灵，无声的唱着歌。

顾为经长久的看着。

“——它们都是光泽，它们都是光泽……都是用光泽去刺破某些东西。”年轻人用很轻很轻的声音念出了刺破琥珀的咒语。

安娜温柔的闭上了唇。

她觉得自己已经无需要再解释一些多余的事情了。

卡拉画的是教堂，然而，她画的从来都不是一幅宗教画，它既不是那些经典的有关神的威严作品，严格意义上，它也很难归类的那些经典的嘲讽其他教派的作品之中。

不。

卡拉也许没有想那么多宏大的事物。

好的坏的，善的恶的。

那幅画和神明啊，天使啊，魔鬼啊，本质上都没有什么特别的关系。

那幅画仅仅便只与卡拉自己有关，也仅仅只与伊莲娜家族有关。

中欧传统的建筑学派认为，所谓建筑，便是一种凝固的，伫立在大地之上的能够给所有人一起看的“书籍”。

过去人们的识字率很低，真正的书籍文字普通人看不懂。

建筑不同。

建筑不需要要被阅读。

它只需要被“感受。”

它伫立在那里，便自带有其天然的文化内涵，可以通过感受来进行解读。

希腊式的帕特农神庙，罗马式的比萨大教堂，包括那些巴洛克、洛可可式样的宫院庭台……在这种视角里，它们都是一本本的书。

世上的所有的尖塔、穹顶、飞檐斗拱，雕花的窗户，古典立柱以及对式庭院，外表上人们目之所及的一切，所有线条和立面，便统统都是书籍里的文字。

在这一点上，建筑和绘画很像，它们全部都是没有字母却有内容的语言，没有文字却有韵角的诗歌，没有声音却有曲调的音乐。

它伫立在那里，便是在给自己的威严性以及神圣性背书。

它便代表着律法和铁则。

卡拉的一生中，她所接触的最多的这样的书本，就是宫殿和教堂。

就比如——

伊莲娜庄园。

克劳德·莫奈支了个画板立在鲁昂大教堂的对面，一天一天的采风，他看向那些歌特风格的建筑线条，犹如面对着神圣的经文。

他阅读的那座重达几十万吨的巨大《圣经》。

最终。

他用在光下蒸腾流动的石头来表达内心的情感。

而在进行了漫长旅程后，卡拉站在那座教堂面前，仿佛面对着古老的伊莲娜庄园，她的黄金笼子。

所以，她告诉自己，蜡烛被关在窗户里，但光是被关不住。

它终会破壁而出。

几年之前，卡拉在巴黎看见云彩燃烧在凯旋门的上空，回家后在日记里写下——“一扇崭新的艺术道路在我眼前徐徐展开。在燃烧的天幕中，我看到了一条可以无限延伸的梦幻色彩之河。我感受到，这将是我一生的归宿。”

那时的卡拉未必真的下定了决心。

巴黎的云彩和塞纳河的波光，只是在伊莲娜小姐心目之中，种下了一枚无限延伸的梦想之核。

可是。

这世上有那么多人，艺术学院里有那么多学生，伊莲娜家族几个世纪里，有那么多代热爱艺术的伊莲娜小姐，也许50位，也许100位。

曾在心中种下无限延伸的梦想之核的也不止她一位伊莲娜小姐。

光有一粒“核”，是不会开花结果的。