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第十一章丫丫急了（第1页）

沈善登为何自信以文艺片入局，是真的很有信心啊。

绝对可以一臭百里。

国家发展越好，外部要求越来越变态，能满足的导演不多。

五代导演早已功成名就。

除非欧美开放市场，单纯奖项带来的收益，对于头部五代导演来说，根本不算什么。

头部之下的五代，也有一番事业，不可能豁出脸面，都穿上鞋了。

而六代导演主观上想要迎合，但是客观上，他们日子也越来越好了。

房地产、煤老板，有些老板发了财，想沾点艺术，投个资，植入广告，或者需要洗一下米，再加上国内经济发展，国内版权价格进一步推升。

六代导演嘴上很服从，行动上总是忍不住踩西方的雷。

往后，更是会搞城市里的同性恋，或者微生物时期国外人妈都死了然后他抱怨只能吃外卖，自以为舔，却把人气的要死的烂活。

沈善登觉得这是捡漏，人家外面喜欢的是敏感题材，电影不重要，立场先行。

多么适合新人导演开局！

电影拍的稀烂也没关系，权当积累经验。

稍微得个奖，还能被一帮媒体吹捧。

“我真傻，真的。”

沈善登现在明白了，80后，或者连带着75后，那帮新生代导演，为何集体在西方电影节失声。

没办法。

完全没办法。

查资料，写剧本的时候，旁观者视角还好点，当乐子看。

比如对于太监制度的分析，不少强调特殊性，不谈物质基础，看的沈善登想笑。

明明农业时代，国家发展到一定程度，为了维持稳定就需要统治者血脉稳定，有了宦官制度。

罗马也有宦官制度，只是后来罗马碎了，没有重新聚合，之后达不到这个发展水平。

但这个方向是古代西方发现水平够不到东方，是输的方向，肯定不行。

于是一些人开始谈皇权异化，从统治者情绪做心理描写。

往皇权的异化、统治者的残暴、历史的循环、稳固的社会结构......这都是要点逻辑，要点脸的研究方向了。

属于好的。

不乏直接凭空生输，从人种、土地入手的。

如“中国本土优越的自然环境使中国具有天然雄厚的农业经济基础，所以统治者的着眼点不是生存问题。”

“在中国，如果不是遇到重大灾害，一般都会正常的过下去。统治者的中心任务就是如何巩固和加强自己的权力，而在其它国家不一样。”

“比如在阿拉伯国家，自然环境比较恶劣，国家统治的中心往往是农业，水利工程，利用国家专制力量来建筑较大的工程，以保证统治的经济基础，所以中国更具有宦官制度发展的土壤。”

黄河：？？？你是否有点不尊重我了？

黄河：肘击每一个不注重水利的王朝，骗你的，注重水利也肘。

有些话看似反智，其实不是。

说到底是两套标准。

和西方，不管是古代的还是现代，不管是时间的还是地理的，哪怕离着近一点，那也要赢，赢是必须的。

从恐龙开始，侏罗纪开始，都要赢。

沈善登作为旁观者，可以乐。

真走到文艺片这条河里面，对于他这个比较正常的人来说，他只有一个感觉，粪坑！

做海外冲奖的文艺片，真他妈不是人干的！

中国的历史不是设定不是编的故事，各方面是环环相扣的，是一步步发展过来的。

讲太监制度要讲皇帝制度，讲皇帝要讲大一统，而大一统还能追溯到周礼，从礼仪开始凝聚的共同意识，环环相扣。