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第361章 妈妈去哪儿 三位国民母亲的演技对决（第2页）

其实之前杨蜜说的没错，她发现的草原母亲既视感，恰是方法派演员的终极悖论：当萨日那用三十年淬炼出“大地之母”的表演范式，那些曾让她封神的肢体语言，如今却成了困住夏群芳的透明茧房。

就像刘一菲翻动书页时惊觉，真正的卑微会连“节约”都显得奢侈——夏群芳的线头不是缝进去的，是战战兢兢藏进去的。

陈默在监视器前反复回放刚才的片段。萨日那演出来的是文他娘的坚韧，那是黑土地里连根拔起的参天杨，可是夏群芳的顽强却是水泥缝隙里歪斜的狗尾草。.

当萨日那下意识挺直的腰背暴露了表演者的尊严，那个真正佝偻着活了一辈子的夏群芳，反而在过度完美的表演中悄然隐退。

试镜间陷入短暂沉默。萨日那松开攥着病床白单的手，指节还保持着表演时的微颤。

她看向监视器回放，突然苦笑：“陈导说得对，我这手伸得像要抓救命稻草——可夏群芳连抓的力气都没有。”

陈默示意化妆师补些灰粉在萨日那鬓角，一边说道道：“萨老师您的演技没问题，但《闯关东》的文他娘太经典了.”

他比划了个“覆盖”的手势。

监视器里回放着方才萨日那触碰全息投影的镜头——那布满老茧的指尖在离星光还有三寸时就已绷直，仿佛要刺破虚妄。

“再来一次吧。”萨日那突然摘下假发套，露出自己真实的灰白短发。

“我刚琢磨着，夏群芳临终前该是散着头发的。”

她拿起保温杯，氤氲热气中眼角皱纹舒展开：“我母亲走的时候，连梳头的镜子都嫌重.”

陈默眼睛一亮。当萨日那素颜重新躺回病床，没有发套遮掩的稀疏白发陷在枕头里，她整个人突然“塌”了下去——不是形体上的佝偻，而是某种生命力的坍缩。

这次她抬手时，小臂像被无形的棉线牵着，苍老的指尖在虚空中划出迟疑的弧度。

“妈妈其实看不懂这些公式”

刘一菲念画外音的声音突然卡住。

镜头里萨日那的瞳孔映着虚拟星光，浑浊与透亮奇异地交融。她嘴角抽动像要笑，最终只牵出一丝孩童般的困惑——这是母亲面对儿子毕生心血时最真实的茫然。

“Cut！”陈默从监视器前直起身：“就是这种.”

他一时找不到准确词汇，杨蜜突然插话：“像捧着一碗滚烫的粥，明明烫手却不敢撒开？”

萨日那撑着床沿坐起来，额角还有表演时憋出的细汗：“我年轻时在草原接生过羔羊，母羊临死前舔小羊就是这眼神——明明看不懂两脚兽的围栏，但知道该把孩子往那儿推。”

陈默依然纠结。

很快的轮到张凯丽。

她和萨日那不同，她的这场戏，陈默安排的是和胡鸽互动的一场戏。

是“何夕发疯后夏群芳躲在门外哭泣”的暗场戏。

这场戏完全无台词，仅通过肢体语言和微表情呈现，而这种戏也是最考验演员的表演张力的！

因为这场戏有胡鸽加入，当然，毕竟是试镜，所以房门内外，实际上，却是借用了房间内的书架作为那一道门。

“开始吧！”

试镜间的灯光暗了下来，只留一束顶光打在张凯莉老师的身上。

张凯莉已经佝偻着背站在“门外”，灰扑扑的棉布衬衫领口磨得起毛边。

没有灯光打到的黑暗的一面，胡鸽在“门内”突然踹翻椅子，歇斯底里地吼着“你们都不懂！”！

玻璃杯砸在墙上的碎裂声让张凯莉浑身一颤。

她下意识要推“门”，手碰到虚拟的门把时却像被烫到似的缩回来，五指痉挛着攥住衣角，骨节泛白。

“咔啦——”胡鸽又开始撕扯书架上的论文手稿。

张凯莉的背一点点弯下去，像被无形的重担压垮。她突然捂住嘴，手背上青筋像老树根一样暴突起来——那是常年做针线活留下的腱鞘炎痕迹。指缝里漏出半声呜咽，又被生生咽回去，变成喉咙里“咯”的一声闷响。

门内的胡鸽突然静止。他听见了。

张凯莉的左脚不自觉地搓着水泥地，布鞋底磨出细碎的沙沙声。这个细节是剧本里没有的！

但是不知道为什么在这里却显得格外的契合。

胡鸽的呼吸声越来越粗重。他开始用指甲抠挖门边的墙皮，石灰粉簌簌落在皮鞋上。第一下还带着怒气，后来就变成机械的重复，指甲缝里很快渗出血丝。

陈默猛地坐直身体。监视器特写镜头里，张凯莉捂嘴的手突然松开一条缝——她在用虎口处的老茧蹭眼泪，粗粝的皮肤把眼眶蹭得更红。

“砰！”胡鸽突然用头撞门。

张凯莉终于转过身。她没有看镜头，布满红血丝的眼睛直勾勾盯着虚空中的某个点，嘴角却诡异地向上翘着——这是个哭到极处反而像笑的表情。她慢慢蹲下去，动作像被放慢的镜头，最后蜷成小小一团，后脑勺的白发在灯光下像一团蒲公英。

“CUT！”陈默不知道说什么好。

怎么说呢？哪都好，但是又感觉总还是少了点什么。

对了，他有些好奇地问道：“张老师，刚才您左脚不自觉地搓着地面那个动作特别契合，有什么说到吗？”

张凯莉笑着道：“是这样的，因为农村妇女心疼鞋，哭的时候都惦着少磨点鞋底”。

陈默闻言怔了一下，随即就有些佩服。

不得不说，这一段戏真的很精彩。

陈默突然有种搬石头砸自己的脚的感觉，因为老戏骨的演绎都真的太好了。

他这才明白，为什么很多戏，基本不会让她们这样的演员试镜，而是直接就点了对方演。