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第六百九十七章 三小只上门彩排明菜的试探（第5页）

眼看羽生秀树进来，她立刻上来拉住渣男的手。

周围的工作人员见状，均是很有眼色的退了出去。

羽生秀树看了看摆满化妆间的演出服装，询问中森明菜，“看来你对待这场演出很重视啊，真的舍得离开舞台吗？”

此时两人已经坐在化妆镜前的椅子上，不过因为椅子太小，其实是羽生秀树坐在椅子上，而中森明菜则坐在羽生秀树怀里。

听到羽生秀树的问题，中森明菜揽住羽生秀树的脖子，语气认真回答道。

“心里其实是有些舍不得的，不过我也明白，现在是该离开了，为了我，也为了羽生君。”

羽生秀树轻抚美人的脸颊问，“为什么这样说？”

“我已经能感觉到，我的音乐已经渐渐不受大家喜欢了，这次专辑除了羽生君给我的三首单曲外，我参与制作的其他作品评价都不算好。

最关键的是，我找不到任何做音乐的感觉。

云上卫星电视上个月开播的乐队的天国节目，我安排吉田美和与中村正人去参加了。

我听从你的建议，让他们用下一张专辑名做了乐队的名字，就叫DREAMSETURE。

通过这个节目，他们受到了很多人的喜爱，原本没什么销量的首张专辑，到现在累计也卖出了四十多万张。

我隐约能感受到，一个新的音乐时代似乎要到来了，而这个时代里并没有我的位置。”

听到中森明菜的话，羽生秀树忍不住在心里感叹，被他捧成天后的小胖菜，对音乐市场的触感还真是敏锐。

上一世，吉田美和的美梦成真乐队第一张专辑虽然反响一般，但到了1989年的第二年，专辑就全都是百万销量起步了。

这个数字对于八十年代的偶像歌手而言，其实是很难想象的。

很多人都说，这是受益于CD全面推行。

可问题是在这个时期，偶像也并未完全落寞。

工藤静香，Wink组合，浅香唯，森高千里等等偶像依旧活跃，但她们的专辑销量却明显在走下滑趋势。

其实最大的问题是，这个时期偶像市场经过后山口百惠时代的激烈竞争，早已经接近饱和，在头部艺人吃掉最大的一口后，其余偶像的竞争虽然激烈，但却缺少新意。

关键在之前，秋元康还用《小猫俱乐部》，狠狠撕下了偶像的最后一条遮羞布。

当然，这个时期音乐潮流也在慢慢发生改变。

阿美利卡流行舞曲逐渐式微，更具阿美利卡特色的摇摆乐（Newjabsp;swing）开始流行，这种多元融合的流派，是霓虹音乐人很难模仿，也难以在短时间有所吸收的。

坚持传统的偶像歌手开始坐冷板凳。

而锐意创新的偶像歌手，又因为实力原因难以得到认可。

偏偏在这个时候，在地下酝酿多年的摇滚乐正式进入主流。

这些自带才华与个性的摇滚乐队，一下就吸引走了大多数听众的注意力。

而摇滚乐队基本都自带创作能力，能出名的都是极富才华的常青树。

偶像歌手，却大多都是昙花一现的花瓶。

再加上泡沫破碎，歌舞升平的霓虹社会氛围不再，依附于社会文化之上的偶像，在多种客观条件夹击之下，自然也到了谢幕的时候。

至于二十一世纪初，少年系的杰尼斯与少女系的AKB系列重新走上舞台，那就是另一个故事了。

当然，这些新时代的偶像，和八十年代的前辈们，虽然都被称作偶像，但却已经是完全不同的职业了。

因此他们之间没有任何可比性，也无法直接画上等号。

所以话说回来，中森明菜的感受是没错的。

被称作“王道派”的霓虹偶像，正在被时代所抛弃。

个别在这时候出道，在九十年代还曾发光发热的偶像，比如酒井法子，其实借助的是电视剧流行，而不是偶像身份本身了。

这也是羽生秀树没有阻止中森明菜隐退，并要求整个云上系转型的最重要原因了。

时代的风口，早站上去，就能吃到最大的红利。

接下来，是J-POP的时代。

乐队，MF唱片的长户大幸开始发力，being系即将崛起，《乐队的天国》节目爆火就是最大的证明。

随着X-J乐队的签约，美梦成真乐队的出道，以及还未改名的泉水姐姐等等，云上娱乐早已经做好了准备。

还有九十年代中期电子舞曲的爆发，以给太阳之子组合寻找制作人为理由，小室哲哉整个团队都已经被云上音乐收入。

当然，提及电子舞曲，自然少不了几位流行歌姬，以及大名鼎鼎的艾回唱片。

前者，滨崎步如今是云上系小有名气的童星。

至于后者，艾回的创始人松浦胜人他现在虽然还没消息，但却已经有一些线索了。

而这线索并非在霓虹，而是在欧洲，准确的说是意大利。

他之前在意大利陪莫妮卡·贝鲁奇的时候，发现意大利最近非常流行EUROBEAT风格的舞曲。

而他偏偏又记得，另一个时空松浦胜人在音乐市场起步，就是靠着引进意大利的EUROBEAT舞曲，本土化改编后与霓虹的迪斯科舞厅合作售卖。