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第283章 狩猎第二季的可能性（第3页）

上世纪50到70年代，东瀛影视剧迎来巅峰期，后面就逐渐没落，到90年代又因为偶像剧而短暂辉煌过，只是下滑的趋势一直都在。

相比于游戏和动漫产业，东瀛的影视剧确实脱了后腿。

东瀛官方也知道这个情况，他们在2010年搞了个“COOLJAPAN”战略，旨在提高东瀛影视剧的对外输出能力。

但东瀛跟华国市场类似，影视制作方只要抓住本土市场，就可以赚得盆满钵满，根本没多少动力对外输出。

这一点跟高丽这种小市场的国家截然不同。

所以这个战略执行下来就变味了。

不仅没有提高东瀛影视剧的对外输出，反而促进了东瀛电视台引进海外电视剧，乃至跟海外公司和平台的合作。

正因为如此，NHK才大张旗鼓的跟锋行传媒合作。

有官方的战略支持，还有钱赚，这好事他们当然要做。

而且NHK一直都很有想法，北条三郎之前就多次表示，想要成为环太平洋的投资方，并在系列作品里加入更多的东瀛角色和东瀛文化。

只是都被江一锋给婉拒了。

江一锋喝了一口茶，问道：“这个模式没啥问题，但你们准备拍摄什么项目？”

北条三郎说道：“您的作品在我们东瀛都很受欢迎，但影响力最大的，还是《狩猎》。

尤其是我国最近又发生了一起女性连环敲诈案，让大家对《狩猎》的评价再度提升。

您这部电视剧在Filmarks上的评分来到了4.19，处在历史第三名的位置，并且评分人数是最多的。

所以我们想请你到东瀛拍摄狩猎第二季。”

在今年6月份，东瀛发生了一起轰动全国的案件。

一位女性在地铁上对男性以吃汉罪连环敲诈，不到一个月就赚了240万东瀛币。

之所以如此，一方面是因为在东瀛吃汉罪的认定偏向女性，只凭女性证词就可以定罪；

另一方面是为了保护女性隐私，警方在受案后只登记男性资料，不会登记女性资料。

这就导致同一个女性可以反复报案，而不会被察觉。

这名女性最后被抓到，还是因为遇到了之前处理过她案件的熟人警察。

最离谱的事情是，案件曝光后，这名女性的名字被保护得很好，没人知道她的真实身份。

而且她还说了一段经典语录：“钱太难挣了，到便利店打工，辛苦做一晚上，薪水才那么点。

可下班坐地铁时，只要喊一声吃汉，一个多月的工资就到手了。

这诱惑太大了，我真的忍不住！”

这个案子在东瀛引起轩然大波，《狩猎》的含金量进一步提升。

NHK是真的想要跟江一锋合作，拍摄狩猎第二季，这剧拍了肯定赚钱。

听到北条三郎的提议，江一锋倒是挺感兴趣的。

《狩猎》第一季拍完后，虽然还有很多案例可以借鉴，但不好再深入拍第二季了。

不然肯定要被gank掉。

毕竟这背后的问题和原因，不能过于深究。

但如果把故事背景改到东瀛，那就可以拍了，而且可发挥的空间很大。

东瀛的影视剧尺度也很狂野，他们的剧按照时段分档，上午是儿童档、晚间是黄金档、午夜后是深夜档，尺度是越来越大的。

素材更是不用说，取之不尽用之不竭。

别的不说，东瀛未来发生的津山正义案件，改编成影视剧就很带感。

他总结的三大原则，被无数东瀛人奉为经典。

遇到诬告，第一，不能道歉，第二，不要和对方沟通，第三，不要相信警察。

以这个案例和三原则的台词为切入点，江一锋脑海里立即就有了故事画面。

他想了一下，说道：“你这个提议不错，但我明年要拍摄环太平洋大电影，不一定有时间。

我先想一下剧本，如果有灵感再跟你沟通。”

江一锋没有立即答应合拍，但起码不像之前那样明确拒绝。

北条三郎觉得有戏，还很惊喜，他特意在华国多待了一天时间，想要一口气敲定这件事。

但江一锋依旧没给准信。

北条三郎只好带着遗憾回到东瀛。

跟他一起的，还有环太平洋第二季的主创团队，他们要到东瀛宣传电视剧。

江一锋没再管环太平洋，而是开始研究唢呐和琵琶了。

唢呐和琵琶这两种乐器，自带杀气甚至煞气，跟暴力画面结合起来，能产生一种极致甚至是荒诞的暴力美感。

江一锋打算把这些音乐元素，融入到“疾速追杀”里，看看效果如何。

这两种乐器一般是古装剧或者苦情戏用得多，放在现代动作电影里，算是一种大胆的尝试和创新。