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第260章 千里江山图（第1页）

梁峰一点点蹭到了屋右侧的货架上，是一个个箭筒。

箭筒，原意是存放箭的袋子或筒，用于放置书画等，也可称为画筒。

每尊箭筒都有标签，标明作者和名称。

梁峰一个个仔细地看着，梁峰抽出展子虔《游春图》，梁峰和小耳朵缓缓打开画卷。

图中展现了水天相接的情形，上有青山叠翠，湖水融融，也有士人策马山径或驻足湖边，

还有美丽的仕女泛舟水上，熏风和煦，水面上微波粼粼，岸上桃杏绽开，绿草如茵。

《游春图》的章法布置则突破了以往的画风束缚，

它以山川、水系为主体，将人物、古刹、船舶、阁楼等融于山水，成为画面中的重要景观。

两人收好图，随即打开了韩滉《五牛图》。

卷中的五头牛从右至左一字排开，各具状貌，姿态互异。

一俯首吃草荆棵蹭痒，一翘首前仰缓步前行，一纵峙而鸣，一回首舐舌，一络首而立。

整幅画面除最后右侧有一小树外，没有其他的背景，因此每头牛可独立成章。

画家用粗壮有力的墨线勾勒牛的轮廓，表现出牛的强健、沉稳和行动迟缓。

尤其是对牛的眼睛、鼻子、蹄趾、毛须等部位的着意渲染，

更凸显出牛有力劲健的筋骨和质感真实的皮毛，

画面在用色上也很有特点，深褐色、黄色、黑白，代表着最典型的牛的毛色，

虽然只用了两种颜色，却给人丰富多彩的感觉。

五牛皆目光炯炯，深邃传神，将牛既温顺又倔强的性格表现得淋漓尽致。

小耳朵指着标签，轻声说道：“老大，这个画的是女人！给我讲讲呗。”

梁峰一脸怪笑，打开了周昉《挥扇仕女图》。

梁峰沉声说道：“全卷所画人物共计13人，分为5个自然段落。

第一段为“挥扇”，一位戴玉莲冠的妃子手执团扇慵懒的坐在靠背椅里，半依半躺的样子，

她的右边有一个身着紫袍束带的女官，双手执扇，

另外，左侧有两位侍女手里捧着梳洗用具正侍候在贵妇的身边。

第二段为“端琴”，一个较高的妇人抱着一张琴，另一个女子正在协同她解囊抽琴。

第三段为“临镜”，一身着红色官服的人持镜而立，镜前有一位穿着非常华丽的妇人正对镜梳妆。

第四段为“围绣”，其中一妇女手持团扇，倚躺在绣床边，仿若有些倦态，其余两女则隔绣床对绣。

第五段为“闲憩”：一位化了妆的妇人背坐着，手挥小纨扇，引颈远眺，

另一妇人倚靠在树边，锁着一双愁眉伫立而凝视，茫然出神。

图中冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。

衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。

喜欢吗？”

小耳朵用力点点头，梁峰嘴角一咧：“忍着，这是国家宝藏，想看以后去博物馆。”

小耳朵嘿嘿直乐：“老大，那我要当馆长！”

梁峰走到王希孟《千里江山图》前，停住了脚步，小耳朵很懂事的帮忙缓缓展开了图。

该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微。

烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图。

渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景。

穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。

小耳朵轻松说道：“老大，这幅图好漂亮啊，但我看不太懂啊。”

梁峰轻声说道：“《千里江山图》全卷可分为六段：

第一段两组高低错落的山峦以木桥相连，远处江面平远开阔；

第二段山势渐起，山体之间参差交互，山路曲折，水流蜿蜒，村居隐于山间；

第三段山势渐高，与第二段以长桥廊相连，群山连绵，水岸蜿蜒，

主山之间山路蜿蜒至深处，迷茫幽深；

第四段高山耸立，山峦层叠，瀑布悬垂；

第五段山势逐渐回落，山间似乎有烟雾，迷迷茫茫；

第六段卷尾，山势又渐起，与卷首群山遥相呼应，开阔的江面似乎也与卷首相连，形成循环之势。