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第一千零一十三章 校园明星（第1页）

汉堡的二月，校园的落雪已经化了干净，空气里依旧残留着晚冬的寒气。

“介意么？”

男人摇摇头。

于是，画家站起身走了过去，滚轮滑动的声音过后，客厅边半开的窗户被关紧，桌子上的一片纸页被最后一缕吹进来的风带落到地上。

室内变得更安静了。

“我的家乡在靠海的热带，那里没有严格意义上的冬天，来国外读书了好几年，一开始的时候，见到下雪认为很有趣，时间久了，却还是觉得冷的不适应。汉语里有个词汇叫做‘叶公好龙’，说的大概就是这样的情况。”

顾为经挥挥手，示意用不着罗伯特。

他半跪下身，自己捡起了那张便签纸，放到了桌案之上。

“哦，我知道……你是想写一些有意思的东西，抱歉。说这些事情，是不是挺无聊的？”

“没有，没有，挺有趣的。”

「一个怕冷的画家，却画着冰雕一样的作品？」

罗伯特心里想着，是否可以把这句话作为今天这篇采访文章的开篇？他们之前聊天，谈到了顾为经那幅此前失窃的画作。

它的名字就叫做《寒冬》。

“绘画所反映的自然和真实的自然总会有所区别。”

顾为经说道，人们看到自然元素的时候，往往基于一种普遍的观察，比如说，冰是透明的，玫瑰颜色鲜红，树木呈现棕褐色……这些观察全部都基于一种视觉的常识。

但在画家的笔下。

纯净的冰也可以呈现出火与烟混杂在一起的离子态，玫瑰可能像是雾一样，而树木……它可能呈现出海一样的流溢的蓝色。

未必一定要这么画，画家顾为经说，他只是随便举个例子。

风景画在美术史上的定位难免会有些“尴尬”，尤其是对于水彩这种艺术形式来说，更是如此。

顾为经抬起手，指向了墙壁上所悬挂的那些照片。

“那就是曾经的水彩。又不止是曾经的水彩。”

有那么长达几个世纪的时间，交通方式落后，生活的节奏很缓慢，很可能很多人，很多农夫，小市民，甚至是中产阶级乃至于半上流阶级，也可能在很小很封闭的地方，度过自己的一生。

甚至“旅行”本身就是一个“伪概念”。

人为了什么要去旅行？一个人可以为了看病去大城市，可以为了做生意把货物从一个地方运输到另外一个地方，可以为了求学，可以为了“闯出一番天地来”……这些概念都很容易被理解。

但人们很难理解“为了旅行”而旅行。

旅途对很多人来说，意味着风险，疾病，不确定性因素，意味着你要从一个自己所熟悉的地方，到一个自己所陌生的，无法适应的地方去。

甚至旅行便意味着死亡。

中世纪结束，到了十七世纪，乃至十八世纪，壮游“LeGrandTour”开始在欧洲大陆盛行，有些人开始在成年以后，选择去中欧，选择去希腊，去维也纳，威尼斯或者佛罗伦萨当然还有罗马进行游历。

但这样所谓的风尚，仍然只是限于极少数人的特权。

想进行这样的游历，起码得有属于自己的私人马车，而一次充满风险的长途旅行，花掉相当于今天的一百万美元都是有可能的。

“水彩画家的作品，很大程度的提供了整个社会——对于远方风景的想象。让住在群山之中的人，见到海是什么样的。让住在海那边的人，知道群山的风貌，当然，还有壮美的瀑布，各式各样的风景建筑，冬天的落雪，夏天的花田。”

“但到了十九世纪，一切都不一样了。然后是二十世纪，1900年人类还在坐着马车出行，半个世纪以后就登上了月球。再过几十年，大家已经开始用个人电脑，在网上互相发送电子邮件了。每十年，人类社会所发生的变化，要超过之前的一千年的总和。而水彩呢，水彩依旧还停留在原地。”

“人们真的还需要一种——视觉奇观似的彩色画片么。工业革命的发展，极大地改变了人们的生活方式。如今买一幅精美的手绘水彩画的价格，足够买两张来回几百公里的火车票。水彩的一大特色，就在于对于现实的精准还原，但画的再如何精巧，论透视，论光影，论造型的精确程度，在几十欧的二手电子相机咔哒一响之前，都是无力的。”

“整个写实风景画似乎一并在这样的响声面前，陷入到了强烈的存在主义的危机之中。它们为什么还要存在，它们的存在还有什么意义？”

罗伯特回想着他和顾为经此前的对话。

罗伯特忍不住总是想把“顾为经”和“戴克·安伦”两个人放在一起悄悄的比较。

这两位都是同一家画廊的签约画家，都在同一家博物馆举办过个人画展，职业生涯因为马仕画廊而交织在一起，甚至在艺术行业里的“地位”也都相差仿佛。

顾为经一炮打响，风头正盛。

戴克·安伦也曾经风光过，有着稳定的受众群体，更有着顾为经所没有的超过十年时间的市场沉淀。

他们两个也是罗伯特所采访过“地位”最高的职业画家。