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第三十一章 上桌上桌(第1页)

沈善登电话随后到了,和老师俞剑红通报了情况。

俞剑红早清楚自己这学生的执行能力,此刻也不免咋舌,行动上也太锯人了。

还没入行呢,已经要捅破天,以后要做什么,真不敢想。

俞剑红提点道:“你别说我指使就行了,另外注意斗争技巧,不要简单把港台混为一谈,也不要把其他人混为一谈。”

沈善登若有所思。

“师兄。”轮到周奇峰,他语气哀怨,感觉自己快完了。

炮轰《色,戒》,打的不只是《色,戒》,还有李铵,更有李铵背后的支持者。

单说李铵,这是奥斯卡最佳导演,威尼斯金狮奖、柏林金熊奖得主,二擒金狮,二斩金熊,奥斯卡、欧洲三大座上宾。

金像、金马奖不必说。

哪个头衔拿出来都吓死了,而周奇峰连卡拉米都不是,还没入行呢。

“奇峰,师兄不会亏待你的。”沈善登道。

眼下是2007年,舆论环境懂的都懂。

国内导演中心制,他如果来开炮,没有回转余地,周奇峰是制片人,在幕后,有团队保护。

沈善登做好了对周奇峰的安排:“奇峰,我和老师商量了一下,你去旅旅游,远离舆论漩涡,接下来交给团队。电影上映之后,绝不会亏待你。”

周奇峰看到短信到账2万元,又吃了沈善登画的饼,立刻不叹气了,感觉浑身充满了干劲:“师兄,哎,咱这见外了。”

“不要接受媒体采访,交给团队,后面动静会很大,你要有心理准备。”沈善登叮嘱道。

周奇峰也是认真点头。

之前关于借柏林电影节营销的时候,进行过相关预案。

这种践踏西方鄙视链的行为,首先站出来的不是鄙视顶端的人,而是达利特领班媒体,他们甚至会比相关方都急。

沈善登比周奇峰更清楚其中厉害。

没有组织保护,贸然去挑战这种叙事,最极端情况甚至会出人命。

柏林电影节远在天边,《色,戒》近在眼前。

《色,戒》参与方,核心制片方焦点影业是环球旗下,CEO詹姆士沙姆斯。

这位一手发掘、打造了李铵。

詹姆士是以撒比人,哥伦比亚大学比较文学博士。

博士论文导师是后殖民理论家佳亚特里·斯皮瓦克,导师的导师,是美国解构批评大师保罗·德曼。

后殖民主义是研究殖民统治结束后,殖民者与被殖民者之间遗留的文化、心理、权力关系的理论。

核心问题包括文化霸权,西方如何通过话语,如文学、媒体,将殖民逻辑包装为文明使命,塑造被殖民者的自卑认同。

进行身份撕裂,让被殖民者陷入文化夹缝,既抗拒西方定义,又难以重建本土传统,以此完成隐性殖民。

关注政治独立后,经济全球化、语言霸权如何延续不平等结构。

霍米·巴巴提出“混杂性”概念,强调被殖民者通过糅合本土与外来文化,形成抵抗策略。

这一理论常被用于分析电影、文学中的跨文化冲突,后来《少年派》对印度教与西方理性的并置,便是实践的一种。

詹姆士是西方学术话语重构文化产品的中介者,通过将后殖民学派理论转为制片方法论,为好莱坞全球化提供知识合法性。

将后殖民理论转化为可操作的电影语言,如《卧虎藏龙》的“去国族化武侠”,在《色,戒》中植入“个体欲望消解历史叙事”的文本结构。

李铵的“天才”背后,除了自身以外,也是有其操刀帮助,才能屡次中的。

《色戒》导演,既是美籍华人,又是岛上的,不必多说。

制片人之一是港岛的,还有上影深度参与。

这些力量,每一方都不简单。

《色,戒》概念上没有柏林电影节大,但能调动的力量,不可同日而语。

好在,沈善登掌握着一张底牌,那就是道理。

《色,戒》本身经不起质疑。

他的文章,正是揪住了这一点。

这也是文章快速扩散的原因。

马有德表示同意:全是老板文章写的好,他只是负责散发。

.......

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