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时光荏苒,转眼间,颁奖季即将来临。
从公布的提名的名单当中,其实已经可以见得,今年的奥斯卡金像奖大热电影是哪一部了。
一部是《肖申克的救赎》拿下了包括最佳原创剧本,最佳男配角,最佳男主角,最佳导演,最佳剪辑,最佳影片等7个重量级的奖项的提名。
《肖申克的救赎》拥趸很多,可以说至今依然口碑居高不下。
很多人都爱这部电影,喜欢这部电影。
而令很多好莱坞导演都黯然的是,今年的另外一部大热影片,同样的也出自来自华国的奇迹导演,李易之手。
《触不可及》!
其实原版的《触不可及》可以说某种程度上和《肖申克的救赎》有些像,《触不可及》原版创造了法语电影的票房纪录,但是在奖项上,却并没有获得太多。
相比之下,《肖申克的救赎》票房失利,奖项失利,但是却被捧上了神坛。
这个世界,李易版本的《触不可及》是英语版,而且一些东西虽然沿用了原版,但是也有一些细微的改变。
再加上题材本身吃香,又有迪恩影业这个好莱坞巨头的公关,所以《触不可及》同样的拿到了和《肖申克的救赎》几乎雷同的提名。
甚至还多出一个,最佳配乐!
而李易更是一人提名了两部电影最佳导演!可以说,让无数的华国影迷们都一副这次妥了的感觉。
但是实际上,李易真的没抱有多大的期望。
为什么?
其实如果是早个十年,或许拿奖的概率还更高一点,而那个时候奥斯卡金像奖还没有像现在这般离谱。
奥斯卡电影金像奖,其实影响力虽然完全盖过了欧洲三大,但是实际上,就影响力而言,真的已经每况愈下。
提名多,就意味着是大热,意味着有更高的概率命中目标,可是同样的别忘记了,奥斯卡可是干过不少次,提名拿到手软结果却空手而归的案例。
而伴随着提名的出炉,关于电影的解读也开始甚嚣尘上。
特别是《肖申克的救赎》和《触不可及》两部影片,可以说各自有着各自的拥趸。
影评人们自然不会错过这一波奥斯卡提名的流量。
纷纷出手。
着名影评人约翰在《洛杉矶时报》的个人专栏上为《触不可及》站台。
“心情烦躁时,不想竭斯底里,一部像这样的电影刚刚好,在开怀的笑声中抚平内心的褶皱,结束时,脸上化不开的笑意,印证了对这段光影的意犹未尽。
身份、地位悬殊的两个人,因为机缘巧合而相遇,这段友谊必定是上帝的安排。
德瑞斯平民窟出身,前科种种,而菲利普则是个富有的残疾人,黑与白混搭。两个人在看护与被看护中渐渐培养出坚固的友谊,这友谊的纽带不光是依赖,更多的是内心的沟通和理解,这样,菲利普才会让德瑞斯离开:“毕竟,你不能照顾一个残疾人一辈子。”德瑞斯才会在菲利普状况不好时回来带他出去散心,其实,两人早就超出了雇佣这层关系,成为莫逆。
倾心于德瑞斯的乐天和洒脱甚至大条。他的所作所为与菲利普所处的上层社会极不相称,却给菲利普沉闷的生活带来不尽的亮色,像一股喷薄而出的生命力,慢慢唤醒菲利普因停滞的身体而苍老的心。他对着美术馆中的画作不可思议的惊叹“一滩鼻血”的价值,他在歌剧院大笑“一颗会唱歌的树”,他在菲利普生日宴会上一本正经的嘲弄那些古典音乐,他教训泊车的邻居和甩了菲利普小女儿的“鸡毛掸子”,他给菲利普剪出各样的胡子,他在跳伞时被吓得大喊大叫......这些大大小小幽默的笑料让我开怀,有时更是哭笑不得。
幽默是影片的辐射点,而幽默余韵中荡漾开来的温馨情谊更我让贪恋,笑意在脸上久久弥散不开,世上有那么多人同情我,而你最懂我,懂我只想做个普通人,那些讽刺与嘲弄尽可以与我无关,我只想像个正常人一样去爱和享受。
知音难觅,找一个倾诉的人容易,而“懂”字却万分珍贵,缘分永远是上天的恩赐,感恩、珍惜便是最好的回报,在夜的灯火流转中惺惺相惜,此时,我在影像外看他们的喜乐,早已忘了我自己。
这种娓娓叙述的品格,感觉永远胜于故事,从不急功近利,却在举手投足间透着一种优雅和风趣,在不经意间展现一股特有的情致,大多同类的电影,往往更喜欢去凸显现实的残酷,去展现残疾之后的人的生活的苦难,却忽略了,真正想要表达的东西。
甚至于在我看来,这样的展现,本身就是一种歧视,一种不平等的对待,因为立场已经站在了同情者的立场上。
而《触不可及》恰恰相反,它显示出的是一种更为别样的奢侈。而这部电影显然已不能称之为小众,但是它仍不吝于留心情调,对各种艺术的包容,谈性不色的享受......
在这个酣眠的午后,有它陪伴,真好。
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《触不可及》绝对是同类题材当中的佼佼者,值得一个奥斯卡奖杯!”
同样的另外一位着名影评尼克也在专栏上为《肖申克的救赎》进行暖场。
有意思的是他的开篇,就点到了《肖申克的救赎》里的老布鲁克斯!
““老布到此一游!”
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