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第419章 什么叫文字具象化（第5页）

基本上北电所有的专业都有人过来。

“可我今天要讲的是关于导演的一些内容，其他系的同学听了未必有什么收获……”

“没事，那我们也愿意听~”

底下有人说道，接着其他人附和，张辰也无奈的耸耸肩。

“那好，我们开始~

首先，我想问一下导演系和摄影系的同学，你们觉得做一个导演，需要什么能力？”

张辰问出自己的开场白，下面立马有人答道：

“统筹能力~”

“讲故事的能力~”

“艺术鉴赏能力~”

“姓能力~”

……

等等，刚才谁说姓能力的，给我站出来~

小伙子你的境界已经超过其他人了，已经到达透过现象看本质了的阶段了。

“大家说了不少，那我也说下我的看法，我觉得导演最重要的能力是将文字变成画面的能力~”

见众人不解，他这才继续解释：“这个能力原本是编剧需要具备的，但导演同样必须具备，而且不能比编剧差。”

“我举个最常见的例子，比如武侠小说，我们要将知名的武侠小说影视化，该怎么做？

古龙的小说里经常出现的一句话——飞花摘叶，皆可伤人。

读者读到这里自然会体会到一种意境，这是文字所赋予的。

但这种意境怎么体现在画面里呢？

飞花摘叶，皆可伤人，怎么图像化？

香港电影人为我们提供了一种思路，缤纷的落叶中，刷刷几声暗器飞行的声音，看不到影子，但紧接着就有人受伤，甚至死亡，伤口上是一枚竹叶~

这是最早的具象化。

再说一个，真气，这个词汇也经常出现在武侠小说中，可怎么体现呢。

很下乘的方法就是找两个喷气管藏在袖子里，喷射气体就相当于喷射真气~

但还有另一种思路，比如《太极张三丰》，里面李连杰在水缸里面练习太极拳，画面里他只是在水中搅拌，水流在缸中急速流转。

但在最后一刻，他停下动作那一下，水缸却四分五裂，所有观众的第一反应是不是想到一个词——刚柔并济。

这就是导演要具备的能力。

又比如武功大成这四个字，小说里只要明确的说出，主角武功大成就可以了。

但在影视剧里，必须有对应的方式来体现，否则就缺少冲击力。

《太极宗师》怎么做的，杨玉乾每天都在院子里练习太极拳。

一开始就是简单的练习，过一段时间后挥舞间能够带动地上的树叶跟着旋转，好像龙卷风。

再过一段时间，等他收功的时候，树叶组成了阴阳鱼的图案，在这一刻，观众自然而然的就明白，主角武功大成了……”

“我说的这些大家听明白了吗，很多时候，好电影和平庸的电影区别就在那么几个镜头。

这些镜头会成为观众的记忆点。

就比如想起《方世玉》，大家就会想起板凳阵和方世玉蒙着双眼从街头杀到街尾~

想起《英雄本色》就想到藏在各处的枪~

想起《鲨滩》就想起用项链缝伤口~

想起《飓风营救》就想起莫桑比克射击法~

一位好的导演，他的电影能让观众失去想象力，跟着你的剧情走，然后被你的想象力震撼到~”

张辰说完，就发现有些听众的脸上呈现潮红之色，好像刚刚得到了什么武功秘籍，满眼都是兴奋。

张辰做最后的总结：“导演需要具备的能力当然有很多，但我刚刚说的这种，却是最重要的。

少了这个，你依旧可以是导演，却不可能是优秀导演。”

本章完