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第1085章 卢灿用意（第1页）

张廷玉这人很牛，是整个清朝唯一配享太庙的汉臣，也是唯一配享太庙的文臣。

其才能不仅表现在政治上，在文学上同样贡献极大。在他兼管翰林院期间，大量的编纂工作都由他主持开展，先后编簒了《亲征平定朔北方略》《省方盛典》《圣祖实录》《四朝国史》《大清会典》等，成为研究清早中期历史的范本资料。他本人在书法、绘画及诗词、骈文等方面，也有不凡造诣。

虎园博物馆有一套张廷玉的诗文集《澄怀园文存》，十五卷，张家的云间官舍于道光朝八年刻印。云间官舍是张廷玉的曾孙张元伟所创立的刻印书社，清代桐城派文学的核心机构之一，很有名。虎博的那套《澄怀园文存》，是张元伟为他老祖宗所刊印，自然务必用心，无论是刻版，还是用纸用墨，无不精良，因此，这套文集为虎博清代诗文馆的镇馆之一。

卢灿研究过这套文稿，对张廷玉的生平事迹，以及他的书法、绘画等特点，也有所了解。

这份手卷，是张廷玉的真迹！

其珍贵之处不仅在于出自名家之手，更在于这份手卷背后的历史。

乾隆刚上位的那几年，天下大旱，仓也空井也空……

串台了！

有一部电视剧叫《天下粮仓》，反应的就是这一时期大旱所引发的粮食危机。

当时张廷玉作为顾命大臣、总理事务大臣，授命带领群臣，鼓舞士绅及乡民重整农业，以抗旱灾。眼前的这一《明易二十四节气歌》手卷，就是他拿出来鼓励农业生产的“文宣”用品之一。

因此，这件藏品不仅具备艺术价值，更具备一定的历史研究价值。

大开门的物件，没什么可评论的，算得上珍品。

卢灿将其让给柯嘉逊欣赏，自己探手取来另外一件套筒。

会议桌够大，足够两人同时鉴赏。

套筒中是一幅竖轴绢本，轴长七十公分，裱宽约六十五公分，目测裱长在一百二十公分，如此推算，画芯的大小在55x85公分左右。绢色略显褐黄，透纱，应该是一件明代画作。

在画轴未曾打开之前，能做出这样的判断，这就是经验。

柯嘉逊还在欣赏张廷玉的手卷，蒲建元上来帮忙，握住轴头，将竖轴缓缓展开。

果然没猜错，是明代浙派三大家之一蓝瑛的《竹石图》。

蓝瑛字田叔，号蝶叟，晚年号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民，又常在画作上署名东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”，钱塘。

这位画家，在后世的名声不是很响亮，作品起拍价也不是很高，并不是他的艺术造诣不行，而是因为他是非常典型的“民间画家”，也就是说他一生与官场士林无缘，并非“文人画家”。

这种身份上的差距，让他的画作在价值体系上，天然的要比那些士林画派的文人画作，差不少。

这很现实。

事实上他的画作，艺术水平相当高，否则也不是被誉为“浙派三大家”之一。

这件《竹石图》，绢本设色，纵约90公分，横约58厘米。画面中，巨石横呈，丹青点染，上下丛竹斜撑，红黑相间，色彩鲜艳，典型的蓝瑛风格。

所谓的“蓝瑛风格”，指的是他的画作中，大胆用色，在构图和技巧上已经趋于登峰造极，画面充满了诗意和美感，情感表达直白，几乎能透过画幅将情绪直接传达给观赏者。

这一风格与当时的文人画作所追求的“意境”，并不统一。

因此，很多艺术评论家不喜欢蓝瑛，觉得他的作品重视装饰性效果，缺少深意。

这种批评不能说没有道理，因为蓝瑛早年间就是给富贵人家画“中堂画”以及画“墙画”为生，年轻时的经历使得他的画作风格中，有着明显的“装饰画”特点。