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基本上北电所有的专业都有人过来。
“可我今天要讲的是关于导演的一些内容,其他系的同学听了未必有什么收获……”
“没事,那我们也愿意听~”
底下有人说道,接着其他人附和,张辰也无奈的耸耸肩。
“那好,我们开始~
首先,我想问一下导演系和摄影系的同学,你们觉得做一个导演,需要什么能力?”
张辰问出自己的开场白,下面立马有人答道:
“统筹能力~”
“讲故事的能力~”
“艺术鉴赏能力~”
“姓能力~”
……
等等,刚才谁说姓能力的,给我站出来~
小伙子你的境界已经超过其他人了,已经到达透过现象看本质了的阶段了。
“大家说了不少,那我也说下我的看法,我觉得导演最重要的能力是将文字变成画面的能力~”
见众人不解,他这才继续解释:“这个能力原本是编剧需要具备的,但导演同样必须具备,而且不能比编剧差。”
“我举个最常见的例子,比如武侠小说,我们要将知名的武侠小说影视化,该怎么做?
古龙的小说里经常出现的一句话——飞花摘叶,皆可伤人。
读者读到这里自然会体会到一种意境,这是文字所赋予的。
但这种意境怎么体现在画面里呢?
飞花摘叶,皆可伤人,怎么图像化?
香港电影人为我们提供了一种思路,缤纷的落叶中,刷刷几声暗器飞行的声音,看不到影子,但紧接着就有人受伤,甚至死亡,伤口上是一枚竹叶~
这是最早的具象化。
再说一个,真气,这个词汇也经常出现在武侠小说中,可怎么体现呢。
很下乘的方法就是找两个喷气管藏在袖子里,喷射气体就相当于喷射真气~
但还有另一种思路,比如《太极张三丰》,里面李连杰在水缸里面练习太极拳,画面里他只是在水中搅拌,水流在缸中急速流转。
但在最后一刻,他停下动作那一下,水缸却四分五裂,所有观众的第一反应是不是想到一个词——刚柔并济。
这就是导演要具备的能力。
又比如武功大成这四个字,小说里只要明确的说出,主角武功大成就可以了。
但在影视剧里,必须有对应的方式来体现,否则就缺少冲击力。
《太极宗师》怎么做的,杨玉乾每天都在院子里练习太极拳。
一开始就是简单的练习,过一段时间后挥舞间能够带动地上的树叶跟着旋转,好像龙卷风。
再过一段时间,等他收功的时候,树叶组成了阴阳鱼的图案,在这一刻,观众自然而然的就明白,主角武功大成了……”
“我说的这些大家听明白了吗,很多时候,好电影和平庸的电影区别就在那么几个镜头。
这些镜头会成为观众的记忆点。
就比如想起《方世玉》,大家就会想起板凳阵和方世玉蒙着双眼从街头杀到街尾~
想起《英雄本色》就想到藏在各处的枪~
想起《鲨滩》就想起用项链缝伤口~
想起《飓风营救》就想起莫桑比克射击法~
一位好的导演,他的电影能让观众失去想象力,跟着你的剧情走,然后被你的想象力震撼到~”
张辰说完,就发现有些听众的脸上呈现潮红之色,好像刚刚得到了什么武功秘籍,满眼都是兴奋。
张辰做最后的总结:“导演需要具备的能力当然有很多,但我刚刚说的这种,却是最重要的。
少了这个,你依旧可以是导演,却不可能是优秀导演。”
本章完
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