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第746章 好莱坞纪录片人物（第1页）
美国纪录片领域一直都有不俗表现。如：历史文化类
《美利坚：我们的故事》，共12集，从殖民地时代到现代发展，涵盖独立战争、西进运动、内战、二战等关键历史节点。影片结合专家解读与历史场景还原，兼具学术性与观赏性。通过工业、科技、文化等多维度展现美国崛起，适合解国家发展脉络。
《美国商业大亨传奇》，聚焦洛克菲勒、卡内基等工业巨头，揭示19世纪末至20世纪初美国经济腾飞背后的资本博弈与技术创新。强调个人奋斗与“美国梦”，展现垄断资本主义的形成。
《不为人知的美国历史》，导演奥利弗·斯通以批判视角解读二战后美国政治、军事与外交，揭露政府内幕与霸权扩张，被称为“非官方历史教科书”。
自然与探险类，如《航拍美国》，通过高清航拍展现美国各州自然景观与地标，如加州金门大桥、阿拉斯加火山等，融合地理与人文叙事。
奥斯卡获奖作品《徒手攀岩》，记录攀岩者亚历克斯·霍诺德无保护攀登酋长岩的壮举。影片以极限运动为切入点，探讨勇气、风险与人性，拍摄过程因伦理与安全挑战备受关注。
产业与科技类，如《透视美国》，分析美国农业、交通、能源等核心产业，既展现科技实力，也反思过度开发与生态危机。
纪录片类型覆盖广泛，注重技术与叙事结合，如《徒手攀岩》采用多机位高空拍摄，《航拍美国》运用先进航拍技术。
然而能够奠定在好莱坞成为类型题材影片之一纪录片，自然绕不开《华氏911》，这部历史政治类纪录片。
这部由迈克尔·摩尔自编自导政治纪录片，全球累计票房2.22亿美元，成为史上票房最高的纪录片之一，却遗憾的无法在美国本土上映。
影片以批判视角审视美国“9·11事件”后的政治决策，重点聚焦布什政府的内外政策，并揭示其与沙特阿拉伯、本·拉登家族的利益关联。
影片质疑小布什在佛罗里达州的选举胜利存在黑幕，指出其弟弟时任州长、家族盟友掌控计票工作，暗示选举结果被操纵。
揭露布什家族与本·拉登家族的经济联系：本·拉登家族通过投资布什的石油公司、共同参与军火集团卡莱尔集团等方式获利，甚至在“9·11事件”当天，老布什与本·拉登兄弟仍共同参会。
批判布什政府以“大规模杀伤性武器”为借口发动伊拉克战争，实际动机为控制石油资源。影片通过战场画面、士兵与平民的采访，展现战争的荒谬与非人道。
特别记录了一位母亲莱拉·利普斯科姆的转变：从支持战争的“爱国者”到痛失儿子后成为反战者，凸显战争对普通家庭的摧毁。
指出战争本质是政商勾结的“黑金生意”，政客与军火商从中牟利，而底层民众承担代价。影片通过国会官员拒绝送子女参军的采访片段，讽刺精英阶层的虚伪。
支持者认为影片是“美国政治的里程碑”；反对者批评其选择性呈现素材，偏向民主党立场，缺乏纪录片应有的中立。
白宫曾公开驳斥影片内容，但导演强调所有素材均经律师和《纽约客》团队核实。
在拍摄技术方面，《华氏911》采用讽刺剪辑：如布什在得知袭击后呆坐教室的镜头，配以旁白质疑其领导力。
影片引发全美反战浪潮，9·11遇难者家属和士兵亲属呼吁布什观看，并推动公众反思战争合法性。
《华氏911》首部获金棕榈奖的纪录片。纽约影评人协会奖，最佳纪录片。
《华氏911》以尖锐的批判性和戏剧化的叙事，挑战官方历史叙事，成为21世纪初最具争议的政治纪录片之一。尽管其主观立场引发争论，但影片通过真实素材与个体故事，深刻揭示了权力、战争与资本的关系，至今仍是研究美国政治与媒体影响力的重要文本。
而最具争议性人物当属于一手造就这部影片的迈克尔·摩尔，一个喜欢聚焦并游离于主流电影圈层的纪录片导演和社会活动家。
首部纪录片《罗杰和我》（1989），追踪通用汽车cEo罗杰·史密斯，揭露企业裁员对工人阶级的毁灭性影响。获得国际纪录片协会杰出纪录片奖，奠定“社会批判者”地位。
《科伦拜恩的保龄》（2002），探讨美国枪支暴力与科伦拜恩校园枪击案，质问社会对暴力的纵容。奥斯卡最佳纪录片奖，戛纳电影节55周年特别奖。
《神经病人》（2007）**|揭露美国医疗体系黑幕，抨击保险公司的贪婪与政府监管缺失。艾美奖提名；推动美国医改讨论。
《资本主义：一个爱情故事》（2009），剖析2008年金融危机，揭露银行与政客勾结剥削民众的真相。威尼斯电影节小金狮奖；引发全球对资本主义制度的反思。
保守派指责迈克尔摩尔“煽动阶级对立”，但支持者认为他“为底层发声”。
《时代》杂志评为“全球百大影响力人物”，成为美国左翼运动的标志性人物。
政治上也支持伯尼·桑德斯等进步派政治家，推动“全民医保”“反战”等议题。
只是最近迈克尔摩尔真摊上大事，一向批判保守派为主的“左翼”先锋人物，却在警察保护之下，前往国外暂时性躲避风头，因为他的住所被某些团体标记，这是非常可怕的事情，他只能选择报警。
这源于他最近透露会探讨揭秘关于教会种族问题，这种问题，连美国总统都退避三舍，就算是宗教领域最有影响力的古旋风都要三思而后行，他一个小纪录片导演真敢拿身家性命赌一把吗。
迈克尔摩尔选择性退却，也反映纪录片存在边界线，这是一次并不怎么体面的现实纪录片发展历程，不仅标志着迈克尔摩尔的纪录片事业进入至暗时刻。也标志着好莱坞纪录片在这领域的光环已经褪去。
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