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8号上午,许鑫再次回到了西影厂。
他是直接过来的,连苏萌都没用跟着,回皇家花园整理行李去了。
来到厂里,他直奔五号摄影棚。
包括薛勇、王雷在内的人都已经在等他了。
看到许鑫走进来,纷纷打了个招呼,接着等许鑫走到了监视器前,电闸一拉,用来照明的灯光全部熄灭。随后,《失恋33天》的内景光打了下来,刚好点亮了厂里找来的两个年轻光替身上。
两個年轻的光替很努力的维持着自己的姿势一动不动。
而许鑫则紧盯视频画面,看了看后,说道:
“主照明暗一点,台灯在亮一些。把电视打开,让演员的脸面对电视。”
随着许鑫的话语,灯光组赶紧调整。
大概五分钟左右的时间后,重新开始。
“电视的亮度调高。”
“不行,电视的光反不到脸上,让演员往前坐……再走点……再走……好,就是这。光线调整一下。”
“给我一个上悬的机位。”
“房顶中间那根横木能去掉么?能去掉的话,直接拿走。”
剧组里的所有人如同他的触角一般,按照他的意志开始转动。
很快,一上午的时间就过去了。
但工作还没完。
今天是整个内景的灯光照明调试,以及部分机位的更改。
琐碎的准备项目还是不少的。
进入了拍摄状态,许鑫就主动隔绝了所有纷纷扰扰。
中午吃饭的时候还在和王雷聊这一次的机位。
说句老实话,《失恋33天》在他看来,算不得什么大菜。
它的局限性很明显。
第一它不是放大某个群体的电影,第二它不是什么立意特别高、艺术性特别充分的电影。
它的剧本深度,只能够支撑它讲一个故事。
把故事拍明白,就足够了。
至于要去深挖什么内涵,或者是贴个什么新时代标签之类的统统不存在。
甚至从导演难度上,它的难度还不如《秘密》。
《秘密》那会,他是第一次操刀,各方面都在摸索。
可现在都熟的不能在熟了,转头去操作一部故事片,还真的挺简单的。
但他也没糊弄的习惯。
所以在确定了自己可以把这个故事讲明白,并且里面的内容符合自己的三观后,他对于这次的拍摄要求主要难点,其实是在摄影镜头里面。
如果说《交易》里,他用了最朴实无华的镜头基本功,告诉大家伙不用花里胡哨的镜头,我们也能讲好一个故事的话。那么在这部电影里,他也在挑战自己的风格。
或者说,真正意义上的,他开始按照自己的思想,去展露出来镜头的美感。
不需要过多的布景暗示,毕竟这戏的所有人物都是表里如一,非常忠于表面化。
它的深度,很浅。
所以怎么拍的好看,就成了许鑫的一项挑战。
“雷哥,比如说这里是黄小仙追陆然出租车那段戏。正常拍,肯定是一个固定镜头拍黄小仙追车的背影,然后车内定拍陆然的表情。最多在车玻璃上加上一串串霓虹光影的交错感,对吧?最普通的插接手法……
这次我想这么来。陆然走,黄小仙追,先是近距离拍,车在前面跑,黄小仙开始追,跑啊跑啊跑……咔!镜头一个切换,拉一段中景。镜头切换的瞬间,黄小仙停住脚步,跪地。然后……咔!
远景!上远景,她的位置不动,就在那哭,远景把一条街都囊括进去。霓虹闪烁的街道,天空之中那种夕阳沉下,只留最后一条白线,即将陷入黑暗的天空……车辆的后尾灯……这些画面都给他囊括在远景里面。
大大的城市,她的喜怒哀乐显得那么的渺小。周围的人行色匆匆,没人在乎一个女孩的喜怒哀乐……
最后,王小贱在行人之中跟忍者一样,给几个行人挡镜头的帧数,接着在这个镜头结束的下一秒,在那转换中,王小贱出现,来到她身边……”
“嗯。”
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